УОЛТЕР ГИБСОН СОАВТОР |
|
Однажды мальчик Уолтер Гибсон попал на праздник, где каждому гостю дали в руки нить, ведущую к подарку, который был привязан к другому концу. Нить привела Уолтера к подарочной коробке «Юный волшебник» с набором для фокусов, и эта нить вела его с тех пор всю жизнь, но не только: он и сам старался дать другим людям такую же нить в руки. Такие коробки выпускались в Германии до Первой мировой войны и содержали приспособления для некоторых почти каждому известных фокусов, но через несколько лет Уолтер купил себе коробку с более современными фокусами и приобрел завидное умение дурачить окружающих. Нити удачи постоянно попадали ему в руки. С помощью друга он достал каталог фокусов, из которого почерпнул много нового. Когда он демонстрировал эти фокусы в летнем лагере, на него обратил внимание более опытный любитель фокусов, давший ему совет подписаться на журнал иллюзионистов «Сфинкс». Из него он узнал, что в его родном городе, в Филадельфии, есть лавка для иллюзионистов, и вот он покупает очередную порцию новинок. Новые фокусы — новые нити. Во время короткой поездки в Нью-Йорк он знакомится с восходящей звездой — профессиональным иллюзионистом, который каждый вечер выступал в «Эден Мюзи», музее восковых фигур на Западной 23-й стрит. Его звали Диннингер, и после представления он пригласил Уолтера за кулисы. Этот визит стал началом дружбы, продолжавшейся более 60 лет. Спустя год, уже в Филадельфии, Уолтер встречается с другим профессионалом, Гарри Боутоном, который тоже пригласил его за кулисы театра «Глоуб», где он вел собственный постоянный иллюзион. И с этого визита началась многолетняя дружба, но до следующей встречи прошло несколько лет. Будучи студентом Университета Колгейт Уолтер Гибсон подрабатывал фокусником в музыкальных клубах. Окончив колледж, он поступил на работу в филадельфийскую газету «Леджер». Там ему поручили вести раздел простых фокусов, загадок, игр. На эту страницу газеты обратил внимание Говард Tapстон, ведущий иллюзионист Америки того времени, который попросил Гибсона составить специальные буклеты о фокусах для его представлений. Затем Гибсон написал несколько статей об иллюзионисте Тарстоне для популярных журналов, в частности, для «Коллиерс», «Сатедей Ивнинг Пост» и «Жизнь мальчишек». Великий Гудини задумал в это время большое собственное шоу и предложил Гибсону подготовить три книги, которые собирался издать под своим именем. Ко времени его трагической смерти в 1926 году написана была только одна из них, но через несколько лет фонд Гудини передал Гибсону все заметки Гудини о методах работы иллюзиониста. На базе этих заметок Гибсон издал две книги под собственным именем: «Побеги Гудини» и «Фокусы Гудини», которые стали классическим образцом подобного рода книг. Тем временем Уолтер Гибсон встретил своего старого друга Гарри Боутона, который выступал теперь под именем Блэкстоун («Черный камень») и надеялся создать великолепное шоу, сравнимое по масштабам с шоу Тарстона и Гудини. В результате Гибсон написал две книги и для Блэкстоуна. Помимо этого, Гибсон создал и другие книги о фокусах, и к началу 1930 года его труды уже насчитывали десять томов, посвященных искусству создания иллюзий. Затем наступил поразительный перерыв. В 1931 году Уолтер Гибсон придумал собственного литературного героя Лар-монта Гранстона, который охотился за преступниками и был известен под именем Тень. Под псевдонимом Макселл Грант Гибсон написал четыре детективные повести для ежеквартального издания, названного «Журнал Тени». Первый выпуск был распродан мгновенно, и журнал стал ежемесячным, затем начал выходить два раза в месяц, а тираж все продолжал расти. Чтобы удовлетворить все возрастающий спрос, Гибсон написал с 1 марта 1932 года по 1 марта 1933 года 1 миллион 680 тысяч слов художественной прозы, установив непревзойденный до сих пор рекорд количества слов, написанных всего за один год и посвященных приключениям одного героя. Когда в 1966 году появилась на свет новая книга «Мастер иллюзий», на сцене возникла яркая фигура мистификатора будущего. Звали его Марк Вильсон, и, конечно, последующую встречу Марка с Гибсоном можно было считать неизбежной, как неизбежной была и дискуссия между ними о той форме, в которой предстояло существовать и развиваться искусству иллюзии. Когда они встретились, то первой темой разговора стали планы Марка по созданию учебника по искусству фокусника, который он планировал создать. Они договорились, что в его основу должны быть заложены основополагающие принципы прошлого в сочетании с новейшими способами презентации фокуса и предложениями по дальнейшему развитию сценической постановки в огромных масштабах для больших аудиторий. С тех пор они работают вместе, чтобы превратить эти планы в реальность. Прошло много лет с тех пор, как Уолтер Гибсон взялся за нить, которая привела его к подарочной коробке, а подарок разжег его аппетит к познанию все большего количества секретов фокусника. Прошло много лет, пока он, наконец, достиг цели. Теперь вы можете взяться за конец единственной нити, которая может привести к тому, что завтра вы станете волшебником. На конце нити вас ждет подарок: «Полный курс искусства иллюзии Марка Вильсона». Ю.Ф. «Джен» ГРАНТ Наверно, нет на свете иллюзиониста, который изобрел, разработал, изменил и улучшил больше фокусов, чем Ю.Ф. «Джен» Грант. Практически каждый иллюзионист за последние тридцать лет или более воспользовался, как правило, несколькими, а зачастую многими фокусами, разработанными «Дженом». И многие современные книги об искусстве иллюзии, по меньшей мере частично, посвящены концепциям, предложенным этим блестящим изобретателем. И этот учебник многим обязан плодотворному уму «Джена». По мере развития ваших знаний о принципах создания иллюзий и способах их воплощения, я уверен, вы все в большей степени будете испытывать уважение и восхищение перед настоящим Мастером Волшебной Иллюзии Ю.Ф. «Дженом» Грантом. Марк Вильсон |
| « ЛАРРИ АНДЕРСЕН | МАРК ВИЛЬСОН » |
|---|
